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    陈昊看着监视器，这次摄影机和马修的距离以及速度刚刚好，因此便喊道，“好，过了，下一个镜头！”

    “《星际穿越》第185场第2镜第1次，啪！”

    不断下坠的马修麦康纳突然停止了下坠，然后他四处观察之后，明白了自己正处在一个五维时空！

    所谓的“五维时空”，要把这个概念呈现在大银幕上是非常困难的。

    通常认为我们所处的世界是四维时空，也就是三个空间维度加一个时间维度，而五维时空则有四个空间维度。

    拥有四个空间维度的立方体被称为超立方体，昊天特效的任务便是用视觉来呈现这个超立方体。

    从艺术角度讲，他们本可以很抽象地表现这个空间，但是受陈昊的影响，昊天特效决定尝试按照超立方体确切的样子来制作。

    由于人类目前无法理解四个空间维度，因此陈昊设计让库伯掉入超立方体的其中一个面里。

    我们知道立方体的面是二维的，因此超立方体面是三维的。

    陈昊正是让库伯掉入超立方体的“三维面”，才使得库伯没有灰飞烟灭。

    同时，墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上（没错，在五维时空里他们隔得如此之近），这也是为什么库伯会在超立方体中看到墨菲的卧室。

    根据爱因斯坦的相对论，回到过去是不可能的，即便是进入高维时空。

    但影片中设计让引力波可以穿越时间，影响过去，而对库伯来说，他需要看到所有的时间，从过去到未来。

    正如塔斯所说，五维时空里时间是实体，就像一根线，你可以看到线上从头到尾的每个瞬间，但是，要改变过去瞬间发生的事情，只有借助引力波。

    于是，特效小组开始思考超立方体里面应该是什么样子的，尤其是如何展现“时间是一个实体”，如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。

    特效小组得找到一个平衡点，既不能让画面显得太过杂乱，又要从库伯的角度观察时间线上不同瞬间墨菲卧室里发生的事情。

    最终的办法是把墨菲卧室的六个像缩小，并让每个像发射两条垂直的线，这两条线就是“时间线”。

    每当时间线相交的时候，就会产生一个卧室的像，因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像，这些像位于时间线不同的位置上，因此每个像所代表的时间不同。

    库伯只要沿着时间线漂浮，就可以看到墨菲卧室的过去或未来。

    陈昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西，他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。

    有没有实物参照，拍出来的效果还是有比较明显的区别的，即便一个人的想象力和演技再好，但是只要观众够仔细，还是能区分出来有没有实物拍摄的。

    不过在观众眼里，无实物拍摄就是稍微有点假，无论是角度、或者眼神有些错位，还是物体重叠或者没有发生接触，在观众看来就是特效有些假。

    但这也很有可能就是演员完全无实物表演出来的，对于精益求精的导演而言，这无疑是一个不可原谅的错误。

    而为了力求真实，陈昊不可能犯这样的错误，必须有实物给演员参照来表演。

    因此即便是对于如此抽象的超立方体，陈昊也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。

    最终，他们搭建了超立方体的其中一部分，由四个房间所包围，在后期阶段，这些房间会被扩展成无限个。

    超立方体的片场实拍同样用到了投影机，特效团队把时间变化产生的图像投影到搭建的房间四壁上，这让整个拍摄团队对于超立方体内部的时间轴都有了直观的认识。

    当然了，这整场戏的每一帧都添加了数字特效。

    库伯穿过超立方体的“时间隧道”，浏览时间轴上的所有瞬间，这个隧道背景毫无疑问是cg制作的。

    但是陈昊仍拒绝使用绿幕，而是在片场把马修·麦康纳吊在led灯箱前，灯箱上投影的是前期做好的“粗略版”时间隧道画面。

    ……

    镜头里的马修麦康纳正在书架后面（五维空间里，可以看见墨菲的卧室）寻找着合适的时空瞬间，以此给自己的女儿传递信息。

    接住吊臂，马修麦康纳旋转腾挪，不断翻开书籍向卧室里看去，等找到合适的瞬间之后，他开始猛砸书籍，将书籍推落到卧室里的地面，想要以此吸引女儿墨菲的注意。

    “墨菲！”马修张开双臂挥舞，想要吸引来墨菲。

    但显然，这么做是无用的，因为他的声音和动作根本无法被五维时空瞬间里的墨菲所察觉。

    但是掉落的书籍，的确是吸引到了墨菲的注意，她正在向书架走来。

    “墨菲！”马修喊道，“不，墨菲……”

    “咔！”陈昊喊道，“马修，喊声要更加歇斯底里一些，面部的表情也要更狰狞一点。”
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